Ленинград/Петербург Писатель Любимые женщины Карьера Свободный художник Богема Рукопись Творческий кризис
Олег Стрижак - русский писатель, историк. Автор постмодернистского , культового романа «Мальчик». Как «выдающееся произведение русской литературы последней четверти XX века», «образец русской прозы» роман Стрижака «Мальчик» включен в учебную программу ряда университетов России и Европы». Роман переведен на несколько европейских языков.
Характерной для петербургских текстов выглядит и фабула о подспудном противостоянии двух литераторов, отчасти антиподов, а отчасти двойников. Именитый писатель Сергей Владимирович встречает в околобогемных кругах некоего Мальчика. Тот, молодой и бедный драматург, притягивает его своей самоуверенностью и непосредственностью, но в то же время относится к мэтру с загадочной неприязнью.
Сергей Владимирович являет собой пример славы и успеха: жизнь свободного художника, популярная книга «Гвардии десант», сотрудничество с киностудией, молодая жена, любовница-актриса. Однако встреча с Мальчиком и попытка с ним подружиться оборачиваются пьяной дракой, в результате которой заслуженный прозаик и сценарист постепенно теряет все, что у него было. Сергей Владимирович больше не может выкинуть злополучного Мальчика из головы, пишет роман на основе впечатлений от встречи с ним, но в итоге сжигает рукопись, получив разгромную рецензию, судя по всему, от самого Мальчика. Бо́льшая часть повествования представляет собой записки из больницы, где Сергей Владимирович доживает свои дни в 1980 году.
Образ Мальчика, умного, самоуверенного и язвительного, может быть истолкован и как символ художественного дара. Он мстит своему бывшему обладателю, бесповоротно променявшему подлинное творчество на карьеру, мстит маститому литератору, изгнавшему из себя талантливого ребенка-мальчика и ставшему пустым именем-отчеством. Не зря в рецензии на последний роман Сергея Владимировича утверждается, что его самая первая, не замеченная критикой юношеская повесть была лучшей. Однако подобной метафорой образ Мальчика не исчерпывается, ведь он — еще и рассказчик в трех главах книги. У него есть собственная творческая история и семейная драма, в которой фигурирует отчим, — чем, кстати, во многом объясняются причины ненависти Мальчика к писателю.
РЕФЕРЕНСЫ
"8 1/2", реж. Ф. Феллини, 1963
О КНИГЕ
Вадим Левенталь:
«Он написан языком, сравниться с которым по мастерству стиля, отточенности фраз и музыкальности слова из писателей XX века могут разве что Владимир Набоков, Саша Соколов, Иван Бунин»
Андрей Роганов: "Это последний большой петербургский текст советской эпохи и квинтэссенция позднего модернизма времен перестройки, по сложности не уступающая джойсовскому «Улиссу». Стилистически «Мальчик» — книга и правда не менее сильная, чем многие классические произведения XX века".
Сергей Князев: «Роман «Мальчик» действительно грандиозное произведение, отличающееся редким изобразительным мастерством, когда «лучшие слова в лучшем порядке» и картина, нарисованная автором, оказываются выразительнее, объемнее, ярче, чем то, что видишь за окном».
Ника Стрижак:
«Мальчик» – удивительная книга. Это удовольствие для каждого, кто знает цену настоящей прозе. Это именно русский роман в лучших его традициях, здесь есть все – безупречный язык, сюжет, форма, интрига. Он легок и сложен одновременно. А главное – это роман о Петербурге".
Артем Роганов:
"Стилистически «Мальчик» — книга не менее сильная, чем многие классические произведения XX века. Оттолкнуть она может разве что не самым любопытным, если не сказать довольно неприятным героем-рассказчиком, во внутренний мир которого приходится погружаться. Речь Сергея Владимировича временами скатывается в поток нытья, наполняется архаично-нелепыми сегодня уменьшительно-ласкательными словами и отдает чрезмерной сентиментальностью... Не исключено, что главным героем последующих частей должен был бы стать Мальчик, а не бедовый писатель... «Мальчика» можно рассматривать как выразительную сумму петербургской культуры восьмидесятых годов прошлого века, коллаж из множества литературных мотивов и исторических драм от Петра и Ломоносова до Белого и Солженицына, причудливую мозаику смыслов и парадоксов — исследовать которую не менее заманчиво, чем разгадывать сюжетную головоломку романа".