Сценарная разработка полнометражного музыкального художественного фильма (возможна адаптация под формат минисериала)
Музыкальная драма Биография Мелодрама Москва Крым Ленинград Одесса Рига 1930-е -1950-е годы Страсть Мелодии эпохи
РЕФЕРЕНС: «Вертинский», реж. А.Смирнова, 2021
ОСНОВНЫЕ ПЕРСОНАЖИ:
Исаак Дунаевский/Дуня /Шуня – композитор, музыкальный символ эпохи 1930-50-х Лидия Смирнова – популярная актриса, состоявшая в любовной связи с Дунаевским Зинаида Судейкина – балерина, законная супруга композитора Евгений /Геничка - старший сын Дунаевского от Судейкиной Зоя Пашкова - танцовщица ансамбля имени А.В. Александрова, фактическая жена Максим - младший сын Дунаевского от Пашковой Наталья Гаярина – танцовщица Ленинградского мюзик-холла, влюбленная в композитора Любовь Орлова – легендарная кинодива сталинской эпохи Григорий Александров – ее супруг, известнейший советский кинорежиссер Леонид Утесов – известнейший эстрадный исполнитель, старший товарищ Дунаевского Лебедев-Кумач – советский поэт-песенник, постоянный соавтор и друг Дунаевского Сталин – главный поклонник и гарант жизнеутверждающего творчества Дунаевского
СИНОПСИС (ПО ЭПИЗОДАМ)
Юрмала, Рига 1955 год. Встреча Смирновой и Дунаевского в ресторане Юрмалы – она слышит его музыку, которую он заказал исполнить оркестру в ее честь. Смирнова растерянно улыбается, в шоке от неожиданной встречи с бывшим покровителем и любовником – он приглашает ее на концерт, где будет дирижировать. Дунаевский целует руку Смирновой, возвращается к столику, его ждут. В ее глазах стоят слезы, вспоминает…
Коридор гостиницы «Москва»,1940 год. Красивая актриса стучится в номер. Дверь открывается: на пороге стоит живой, веселый человек – ниже Смирновой, стоящей на каблуках. Дунаевский приглашает ее в шикарный номер. С восторгом смотрит на нее, берет охапку сирени, вручает букет. Он садится за рояль, играет «Ждать любовь не надо».
Москва, 1940 год. Дунаевский очень серьезный, предлагает Смирновой выйти за него замуж - вместе жить, работать над фильмами. Смирнова, после очень долгой паузы говорит, что не может оставить мужа.
Коридор гостиницы «Москва», спустя несколько месяцев. Смирнова стучится в номер Дунаевского, он открывает, разговаривает отчужденно. Смирнова удивляется паузе в их отношениях, он объясняет все ее отказом, он ее больше не любит. Смирнова бежит, рыдая по коридору, бежит по Тверской, Бронной, прохожие оборачиваются. Врывается в свою комнату, мечется, включает радио, звучит «Сердце, тебе не хочется покоя…» Быстро выключает, видит себя в зеркале: красивые глаза, из которых текут крупные слезы, ямочки на щеках: «Вот бы меня сейчас снять!» И снова рыдания, уже от стыда и ненависти к себе…
1955 год. Поезд Рига—Москва прибывает на Рижский вокзал. Композитор смотрит на перрон. Перед прибытием в поезде включается песня «Московские огни». Он привык, что жизнь советского человека сопровождает сочиненная им музыка. Его встречает шофер, отвозит домой. Композитор в пустой квартире, садится на стул и смотрит в одну точку.
Утро следующего дня, 25 июля 1955 года. Фоном позывные всесоюзного радио – «Широка страна моя родная…» Морщась от боли трет ногу. Откладывает клавир оперетты «Белая акация», принимается за разбор корреспонденции. Письмо от его давней почтовой подруги. Дунаевский садится за ответное письмо, фоном - увертюра к «Детям капитана Гранта». Делится мыслями о себе и своей жизни, что из-за эгоизма и любви к жизни не хочет подчиняться врачам: с годами меняются интересы и желания, но всегда остаются… Дунаевский, хромая, встает из-за стола. Подходит к шкафу, где хранятся лекарства. Вдруг он видит себя… со стороны. Видит, как ему самому становится плохо, как он сползает по шкафу и падает на пол. Умирает.
Череда плачущих женских лиц. Судейкина, ее бережно обнимает молодой человек - сын Евгений. Пашкова, рядом с ней 10-летний младший сын Максим. Гаярина в параличе горя… Смирнова разбирает письма Дунаевского. Орлова смотрит в окно, по лицу текут слезы, Александров гладит по плечу, она отстраняет руку… Розалия Дунаевская, мать композитора – в синагоге. Звучит поминальная молитва.
Лохвицы, начало XX века. Еврейское субботнее благословение, сумерки. В комнате горит менора. Еврейская семья, и в том числе маленький мальчик, молятся. Дядя Самуил, чудаковатый еврей, улыбается, сдувает пыль с пластинки. Заводит граммофон. Мальчик заворожен, проваливается в музыку. Внутри Исаака звучит музыка («Искатели счастья»).
Харьков, гастроли Киевского театра им. Ленина, 1919 год. Идет нашумевший спектакль. В главной роли 43-летняя звезда Вера Юренева. В зрительном зале - 19-летний композитор, концертмейстер Харьковского русского драмтеатра Дунаевский. Спектакль заканчивается. Зал взрывается аплодисментами. Дунаевский с восхищением смотрит на актрису, дарит цветы. После спектакля труппа идет в ресторан в компании местного бомонда, Дунаевский и Юренева знакомятся. В номере актрисы Дунаевский играет будущую музыкальную пьесу.
Спустя неделю. Юренева собирается уезжать в Киев, Дунаевский невероятно влюблен, хочет поехать с ней. Актриса против, она не собирается оставлять мужа и говорит, что не любит юного пылкого композитора, просит его уйти.
Москва, 1942 год. Дунаевский выходит из гостиницы «Москва». Из троллейбуса выползает старуха, окликает его. Дунаевский вежливо кланяется, не узнает постаревшую Юреневу. Она смеется. Дунаевский поражен, глядит вслед Юреневой, не делая попыток ее догнать.
Крым. Пляж, 1924 год. Один актер жалуется другому, что не загорел, хотя месяц в Крыму: карты на солнце просвечивают, в преферанс играть нельзя. Приглашают Дунаевского, тот отказывается, идет на репетицию с Судейкиной. Фоном – «Бобочкин менуэт». Дунаевский за роялем. Спрашивает у Судейкиной что она будет танцевать и говорит, что ей нужно что-то более острое. Следующий день, композитор демонстрирует написанную специально танцевальную пьесу «Кукольный марш»: Дунаевский играет, Судейкина импровизирует.
Крым. Гурзуф, 1926 год. Дунаевский просыпается, нежно целует Судейкину, которая стала его женой. Освобождается из объятий. Счастливый, полуодетым выходит на улицу. Возвращается в комнату. Полуобнаженная жена-балерина, разминается. Дунаевский обнимает ее и увлекает обратно в постель (фоном – «Гавайи», посвященные Судейкиной).
В дружеской компании (дым, преферанс). Дунаевский, веселый, маленький, подвижный, садится за рояль. И играет… «Голубую рапсодию» Джорджа Гершвина. За пианистом со все возрастающим восторгом наблюдает Леонид Утесов.
1929 год. Утесов приглашает Дунаевского в ленинградский оркестр – он становится музыкальным руководителем мюзик-холла. Московский вокзал. Джазмены Утесова встречают приехавшую в Ленинград, чтобы присоединиться к мужу, Зинаиду Судейкину.
Утесов и Дунаевский сидят в садике на скамейке. Утесов просит Дунаевского помочь сделать поворот в джазе: чтобы в нем звучало то, что близко людям, фантазии на темы народных песен… Записывают на пластинку «Еврейскую рапсодию» из программы «Джаз на повороте». Дунаевский отмечает успех.
1932 год. Теа-джаз Утесова в зените славы. После премьеры программы авторы и исполнители отмечают это событие. Утесов поздравляет сценаристов Эрдмана и Масса. Масс подмигивает руководителю ансамбля и композитору, читают свои басни. Все хохочут. После очередного представления «Музыкального магазина» глава советского кино Шумяцкий в гримерной Утесова говорит ему о необходимости сделать музыкальную комедию - в кино пришел звук. Фильм Утесов хочет снимать с друзьями: сценарий напишут Эрдман и Масс, стихи Лебедев-Кумач, музыку - Дунаевский. Режиссер - Александров.
Октябрь 1933 года. Исаака Бабеля и его гражданскую жену везут на съемки «Веселых ребят». Навстречу им движется машина с зарешеченными окнами. Они рассеянно провожают ее взглядом. Застают съемочную группу в расстроенных чувствах - Эрдман и Масс арестованы. Дунаевский говорит, что во всем виноваты их политические басни. Александров замечает, что имена сценаристов придется убрать из титров. Дунаевский с Орловой репетируют, весело переглядываясь: «Сердце, тебе не хочется покоя…»
Ленинградский мюзик-холл. Репетиционная суета. Танцовщицы разминаются. Дунаевский поглядывает на одну из них. Оборачивается. Дунаевский очень серьезно смотрит на нее. Внутри него начинает рождаться мелодия. После репетиции танцовщица выходит на улицу. Поднимает грустные глаза и видит ожидающего ее Дунаевского. Они знакомятся. Внутри Дунаевского будущая мелодия становится все более стройной.
Компания друзей, скоро утро. Директор Ленинградского мюзик-холла Михаил Падво, Дунаевский, Шостакович и еще пара коллег – уже не один час в кабинете играют в преферанс. Шостакович проигрывает пиджак. Дунаевский забыл, что в углу сидит и ждет его Гаярина. Дунаевский провожает Гаярину. Ласково говорит, что дома его ждут жена и сын, ему надо уходить. Гаярина тихо плачет, как ребенок, выставленный за дверь. У Дунаевского приступ ярости. Быстрым шагом удаляется. После некоторой паузы Гаярина в слезах бросается вдогонку. Они отчужденно идут вдоль набережной Невы. Рассвет (фоном романс из оперетты «Золотая долина»). Дунаевский останавливается и обнимает Гаярину.
Квартира Дунаевского. Судейкина плачет и говорит, что муж невыносим в своих изменах. Дунаевский отвечает, что это… творческий процесс, внутри него звучит мелодия, когда он с ней. Судейкина уходит в соседнюю комнату. В гостях у Судейкиной подруга, напоминающая Раневскую: говорит, что мужья вторую молодость встречают с девками, а умирать приползают домой.
Кинотеатр «Ударник», 24 декабря 1934 года. Премьера фильма «Веселые ребята». Звезды вечера: Шумяцкий, Александров, Орлова, Дунаевский. Судейкина, сидящая рядом с мужем, озирается в поисках Гаяриной. Наталья Николаевна приходит, когда просмотр уже начался. Заметивший Гаярину Дунаевский старается не смотреть в ее сторону.
Квартира Дунаевского в разорении. Жена забрала сына и уехала к родным. Убитый горем, он крутит в руках игрушки Генички. Садится за стол и пишет трогательное письму сыну, который, конечно, еще не может ничего прочитать. Фоном звучит «Колыбельная» из кинофильма «Цирк». Дунаевский, работавший допоздна, спит одетый. Утро, звонок. Он вскакивает, открывает дверь. На пороге жена и сын. В глазах Дуни слезы, он обнимает их.
Гостиница «Европейская», Ленинград, начало 1935 года. В номере в табачном дыму сидят Александров, Дунаевский, Ильф и Петров. Александров говорит, что ему в фильме нужна атмосфера. Дунаевский говорит, что вариантов будет много и нужна главная песня. Мелодия придет не сразу. Петров спрашивает композитора о том, когда он ее ждет: мелодию или женщину? Впрочем, это одно и то же…Все дружно смеются.
После съемочного дня кинофильма «Цирк». Орлова дружески приобнимает Дуню. Композитор играет мелодию, которую та будет исполнять. Орлова вся в музыке Дунаевского. Дуня заканчивает играть, улыбается. Орлова сожалеет о том, что невозможен их роман. Дунаевский шутливо говорит, что они вдвоем могли бы сбежать в Америку, хотя из-за этого расстроится так любящий ее Сталин. Орлова отвечает, что они все друг друга используют, они партнеры с Дунаевским, хоть и не в любви…
Квартира Александрова и Орловой на улице Горького. За роялем Дунаевский, рядом Лебедев-Кумач. Все измождены: сорвали галстуки, сидят без пиджаков, слегка нетрезвы. Дунаевский говорит о том, что это уже тридцать шестой вариант марша. Готовится сыграть последнюю версию и просит Орлову спеть – так родилась «Широка страна моя родная»…
Южный курорт, 1937 год. Дунаевский один на отдыхе. Танцы, рояль, папиросы, выпивка, девушки. Он чувствует себя свободным. Сон Дунаевского: женская бригада, состоящая из колхозниц из фильма «Богатая невеста», превращается в строй сексуальных девушек, одетых по-спортивному, несущих в руках… весла. Дунаевский, дирижируя, принимает парад девушек с веслами. Звучит «Марш женских бригад» - «А ну-ка, девушки».
Квартира Булгакова, 1938 год. Дунаевский у рояля, говорит Булгакову, что за их оперу «Рашель» им пришьют антигосударственные настроения. Выпивают. Дуня начинает играть плясовую («Еврейский танец» из «Искателей счастья»). Все дурачатся, танцуют. Потом садятся за стол. Елена Сергеевна и Дуня выходят в коридор. Она рассказывает о новом романе Булгакова «Мастер и Маргарита». Звучит вальс из «Половчанских садов».
Цех завода «Электросила», 1939 год. Дунаевский дал концерт, ему аплодируют. Начальство провожает композитора. Навстречу идут рабочие. В их шаге Дунаевский вдруг слышит ритмическую основу будущего «Марша энтузиастов». В его голове начинает звучать музыка. Садится в машину, хватает лист бумаги. Звучит «Марш энтузиастов». Ноги рабочих постепенно трансформируются в ноги узников ГУЛАГа.
1939 год. Начало съемок фильма «Моя любовь». Молодую актрису Смирнову гримируют. К ней подходит режиссер и представляет Дунаевского. Она удивлена его невзрачности. Дунаевский садится за рояль и играет «Друзья, шагайте в ногу». Смирнова признается, что песня ей не по душе. Дунаевский отмечает глубокую красоту актрисы: такой человек не может быть простым. Обещает персонально для нее написать другую песню. Смирнова у Дунаевского в номере гостиницы «Москва». Ожидаются гости. Актриса пришла первой и застала его за работой. На рояле лежит нотная бумага. Смирнова что-то карябает. Дунаевский смотрит на разбросанные «ноты», пишет и затем играет на рояле и поет новое сочинение. Вознаграждает Смирнову за «соавторство» поцелуем. Полуодетые Дунаевский и Смирнова смотрят в окно. Афиши фильма «Моя любовь» со Смирновой и американской картины «Большой вальс» висят рядом (фоном «Венский вальс» Штрауса). Смирнова говорит о совпадениях в судьбах героев с афиши и их собственных. Они договариваются называть друг друга как в фильме «Большой вальс»: Ли и Шани. Смирнова смеется, он сжимает ее в объятиях.
Ялта. Смирнова на съемках фильма. С корабля «Кубань», который используют на съемках, красавец-капитан подает потайной знак Смирновой. Она улыбается. Смирнова и капитан занимаются любовью. Стук в дверь. Капитан по заготовленному канату из простыней спускается из вниз. Наутро она получает нежное любовное письмо от Дунаевского (фоном цитаты из оперетты «Дороги к счастью»). Смирнова плачет, прижимает письмо к груди.
Москва, конец 1940 года. Дунаевский – почетный гость на концерте ансамбля имени А.В. Александрова. Дунаевский любуется молодой танцовщицей на сцене. Узнав ее имя, в антракте пишет записку с предложением встретиться. Звучит вальс Максима Дунаевского из фильма «Мэри Поппинс, до свидания!» - прелюдия к роману Дунаевского и Пашковой.
Сон Дунаевского. Бродвей, премьера мюзикла Circus, толпы восторженной публики. Дунаевский выходит с Орловой из автомобиля под рев зрителей и «Лунный вальс». Поклонницы рвутся к нему, их сдерживает полиция… Дунаевский просыпается. Включает радио: Сталинская премия первой степени 1941 года за кинофильмы «Цирк» и «Волга-Волга» присуждена режиссеру Александрову, артисту Орловой, композитору Дунаевскому.
Начало июля 1941-го. Москву пока не бомбят, поезд уходит в эвакуацию. Дунаевский провожает Зину и Геничку. Мальчик бросается на шею к отцу. Звучит в ритме уходящего поезда «Еврейский танец» из фильма «Искатели счастья». Дунаевский целует отчужденную жену. Поезд отходит. Композитор еще долго в растерянности стоит на платформе. Спустя день. Дунаевский на даче, выпивает с друзьями. Солнечный день, он выходит в сад. Валится на землю лицом к небу, катятся слезы. Внутри него звучат первые ноты «Я по свету немало хаживал…» Еще нет ничего. Но музыка уже звучит. И внезапно прерывается.
Москва, осень 1941 года. Эвакуация, давка и паника. По перрону мечется Лебедев-Кумач, назначенный начальником эшелона писателей, он считает отъезд бегством. Наталкивается на Дунаевского, смотрят друг на друга. В головах у них звучит припев песни 1937 года («Наша поступь тверда, и врагу никогда не гулять по республикам нашим»). Лебедев-Кумач видит в киоске портрет Сталина. Вдруг расстегивает пальто, срывает с себя ордена, и швыряясь ими в портрет вождя, кричит: Долой Сталина! На вокзале мертвая тишина. Дуня тащит рыдающего друга по перрону. Фоном звучит «Железнодорожный марш».
Алма-Ата, эвакуация. Смирнову готовят к выписке: выглядит усталой, коротко острижена после тифа. По коридору в сопровождении врача идет Дунаевский. Останавливаются у палаты. Смирнова выходит в неприглядном виде. Появление Дунаевского не производит впечатления. Он оказался здесь на гастролях, узнал, что Смирнова заболела и пришел помочь. Она отказывается. Дунаевский говорит, что она дурно выглядит. Смирнова парирует: он постарел. Разворачивается и уходит (фоном – песня «Воспоминание»). Дунаевский в поезде. В купе подсаживается режиссер оркестра Агранян. Перед ними лежит последний «Новый мир» со стихотворением «Моя Москва». Рядом с текстом торопливо набросаны ноты. Дунаевский напевает песню, которая станет одной из самых известных.
Москва, вторая половина 1944 года. Оркестр ЦДКЖ вернулся в столицу. В кабинет к Дунаевскому заходит Пашкова. Она только с репетиции. Ей нехорошо. Она беременна. Дунаевский возмущен ее безответственностью и желанием привязать к себе. Уходит, хлопнув дверью, под аккомпанемент музыкальной песни из оперетты «Вольный ветер».
1947-й год. Смирнова снимается в фильме «Новый дом». Нужно забрать ноты увертюры к фильму у Дунаевского, это повод его увидеть. Смирнова приходит в Центральный ДК железнодорожников, где у Дунаевского кабинет руководителя. Фоном звучит «их» мелодия «Звать любовь не надо». Смирнова открывает дверь. Дунаевский сидит за столом. Рядом молодая женщина. Дунаевский представляет Пашкову как мать своего сына. Отдает ноты. Звучит мелодия из фильма «Новый дом» («Ты любовь не гони…»). Дунаевский отмечает красоту Смирновой. Смирнова вежливо прощается и уходит. Дунаевский запирает дверь, берет Пашкову на руки и кружит под музыку из оперетты «Вольный ветер».
Дунаевский сидит столом, перед ним ворох фотографий женщин. Берет в руки фотографию подруги по многолетней переписке (фоном звучит «Заздравная»), говорит об одиночестве, внутреннем мире и жажде жизни: любил по полчаса и по десять лет, дружил, завоевывал, играл Бетховена продажным женщинам (фоном звучит мелодия «Школьного вальса»). Начинает разбирать другие карточки, раскладывает окончательный пасьянс: фото Пашковой, Судейкиной, Гаяриной, Смирновой, Орловой. Его сознание плывет, засыпает за столом: снится дача. Чаепитие в летний день. Четыре женщины за столом. Звучит песня «Вечер вальса». Судейкина, улыбаясь Пашковой, наливает чай. Смирнова подмигивает Гаяриной и наливает ей водочки. Та смущенно пьет, поперхивается. Дружно смеются. Появляется Дунаевский, увешанный подарками. Все подскакивают в и бегут его встречать, кидаются ему на шею, целуют.
Дунаевский напевает мелодию, в которой узнается «Летите, голуби, летите». Откладывает партитуру. Берет в руки газету «Советское искусство» от 6 марта 1951 года. Заголовок - «Печальный акт». Начинает метаться по кабинету - прочел осуждающую статью о себе.
Сцена нового концертного зала Горьковской консерватории. Дунаевский рассуждает о том, что в годы войны испытывал творческий кризис, из-за чего Богословский прозвал его ИССЯК Осипович. В зале смех. На вопрос о легком жанре Дунаевский отвечает, что мог бы написать оперу, но нет либретто: героиня в первом акте ставит рекорд, во втором - рекорд, в третьем, четвертом – рекорд. Смех. Дунаевский входит в раж: мог бы сочинить балет, хочет писать о любви, а не о любви комбайну. Ловит взгляды начальства. Веселость уходит.
Кабинет генерального секретаря Союза композиторов СССР Тихона Хренникова. Хренников зачитывает донос о политически невыдержанном выступлении, недостойным советского композитора и гражданина. Дунаевский стонет, держась за сердце. Хренников его ободряет: не тронут автора песен к «Кубанским казакам» (звучит фрагмент увертюры).
Квартира Дунаевского. Композитору звонит из Полтавы сестра Зинаида узнать о делах брата. Дунаевский просит ее помолиться еврейскому Богу за русского Тихона, которому обязан честью и жизнью. Кладет трубку и произносит вполголоса слова из еврейской молитвы (Звучит песня рыбаков из кинофильма «Искатели счастья».)
Москва, ноябрьские праздники 1951 года. На даче композитора гуляет молодежь – друзья и знакомые Гени Дунаевского, студента первого курса художественного факультета ВГИКа. Друзья будят Геню, он бежит с друзьями к месту происшествия. Автомобиль упал с в овраг. Дунаевский в кабинете ответственного работника отдела культуры ЦК партии на Старой площади, ему говорят, что сына отчислят из ВГИКа и не будут привлекать к ответственности. Дунаевский говорит о невиновности сына: он спал, когда ребята сели за руль его «Победы». Погибшая девушка сама вела машину…
Одесса, начало 1950-х. Дунаевский с Пашковой гостят у молодого композитора Гольдштейна. Дунаевский дарит ему свою мелодию из фильма Пырьева («Ой, цветет калина»). Посмеиваются: задумали, что это будет симфония композитора XIX века, обнаруженная в архиве. Спустя время Дунаевский сидит дома и слушает радио: Оркестр Ленинградской филармонии исполняет симфонию №21 композитора Овсянико-Куликовского. В симфонии угадываются цитаты из «Ой, цветет калина…». Дунаевский аплодирует, его мистификация удалась: Гольдштейн справился, хотя ему сказали, что еврей не имеет права писать русскую и украинскую музыку.
5 марта, 1953 год. Орлова с Александровым на даче. По радио объявляют о смерти Сталина. Орлова тихо произносит: «Наконец-то он сдох». На даче появляется «сосед» - Дунаевский. Он взволнован: их эпоха кончилась. Боясь и ненавидя вождя, в эту эпоху он был любим народом. Что теперь? На столе появляются водка и закуска.
Снова квартира Дунаевского. Открытый рояль. Рабочий стол, на нем клавир оперетты «Белая акация». Письмо Дунаевского с лирическим напутствием: «страдания закаляют и обогащают душу... Нас исцеляет великая природа и великая продукция человеческого гения. Шагайте, летайте, падайте, и снова шагайте, снова летайте. Но душу свою берегите и никогда не бойтесь чистого чувства». Начало мелодии «Дорогие мои москвичи».